香水文明或許和人類文明存在的時(shí)間一樣長。想象一個(gè)瑰麗的花園，到處是芬芳之花，古人從中采集香氛，用來安撫神靈。香水的魅力不僅僅來自它的味道，也來自裝載它的容器，從古至今，制香大師們都懂得最令人歡愉的香味要盛在最優(yōu)美的香水瓶中。

 

1950 年代，美國攝影師維加（Weegee）的蒙太奇攝影作品，他在一個(gè)巨型的 Chanel No.5 香水瓶中拍攝一名泳裝模特。

 

埃及人是第一個(gè)使用香水的，他們?cè)趶R宇旁邊修筑了香水房，沒藥和肉桂調(diào)制的香水被盛放在缸里，用來遮蓋木乃伊的味道。香水瓶的起源可以追溯到公元前 1500 年，當(dāng)時(shí)，玻璃制品還是權(quán)力與尊貴的象征。

 

在希臘與羅馬時(shí)期，香水瓶開始被用作個(gè)人愉悅的物品。可以安放在室內(nèi)的香水瓶出現(xiàn)了，很多是模仿鳥兒、人類和其他動(dòng)物的形態(tài)。待到公元前 50 年，玻璃吹塑工藝在敘利亞地區(qū)得到大大的精進(jìn)。有著彩色玻璃裝飾的透明玻璃香水瓶成為羅馬上層貴婦們的珍寶，同時(shí)，金屬和搪瓷的容器在香水市場(chǎng)出現(xiàn)了。

 

時(shí)間跨至 18 世紀(jì)，裝在陶瓷瓶里的東方香氛成為潮流，陶瓷易碎難運(yùn)輸?shù)奶匦裕沟眠@些香水彌足珍貴。在電影《絕代艷后》中，瑪麗·安托瓦內(nèi)特皇后就深深著迷于東方陶瓷，引領(lǐng)了貴族階層的風(fēng)尚。

 

在所有材料里，玻璃是最適合用來盛放香水的，它不會(huì)和液體產(chǎn)生任何化學(xué)作用而導(dǎo)致香味變調(diào)，它的瓶蓋更密實(shí)，利于鎖味。香水和玻璃瓶成為婦女們梳妝臺(tái)上的常客，直等到 19 世紀(jì)后期。20 世紀(jì)，香水瓶設(shè)計(jì)加快了潮流更迭的頻率。

 

在 20 世紀(jì)的頭 10 年，新藝術(shù)（Art Nouveau）運(yùn)動(dòng)到達(dá)頂峰，那時(shí)的香水瓶設(shè)計(jì)滿是奇思妙想。最常用到的形態(tài)是似錦的繁花。比如 L.T Piver 在 1905 年設(shè)計(jì)的 Floramye 香水，瓶塞是水晶，紫色的蝴蝶蘭用金色的花體字裝飾，雕刻十分精美。這一時(shí)期的香水瓶常常會(huì)用到軟木塞，把香水像酒一樣貯存。

 

1907 年，噴霧瓶誕生了，瓶身外連接一個(gè)球囊，按捏球囊，香水液體便霧化噴灑出來。一款名叫 De Vilbis 的噴霧香水在當(dāng)時(shí)非常流行，它有著酒杯一般流暢的身形，在頂端“開出”幾朵透明玻璃花，細(xì)長的穗子墜在球囊尾部。這種設(shè)計(jì)在現(xiàn)在看來有些落伍且繁瑣，但恰恰迎合了當(dāng)時(shí)人們對(duì)“女性化”的遐想。

 

1920 年代，一戰(zhàn)使得歐洲的美容工業(yè)衰退，美國成為香水制造大國。新的香水瓶設(shè)計(jì)反映了好萊塢式窮奢極欲的絢爛之美。而在歐洲，裝飾藝術(shù)的盛行和城市生活帶來的靈感啟發(fā)了設(shè)計(jì)師。Lentheric 的 Miracle、A. Euziere 的 Atakor，以及來自 Jean Patou 的三款香水 Le Sien、Amour-Amour 和 Que Sais-Je，都是這一時(shí)期的代表。

 

1920 年代最成功的香水，莫過于大名鼎鼎的 Chanel No.5。它被裝在簡單的方形瓶里，瓶身只有簡單的紙標(biāo)和玻璃嘴，直線型的設(shè)計(jì)反映了可可·香奈兒絕不拐彎抹角的性格特色和簡約現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念。

 

大蕭條的來臨令香水的銷量直線下降。這使得很多過度設(shè)計(jì)的香水瓶在市場(chǎng)上消失。一些香水品牌簡化了香水瓶，選擇在紙質(zhì)外包裝上花心思。香水瓶的再次復(fù)興要等到 1940 年代末，二戰(zhàn)結(jié)束。這一次，玻璃吹塑工藝走向了墳?zāi)?，香水瓶設(shè)計(jì)種類的多變反映了人們對(duì)個(gè)性的追求，金屬、塑料等材料，手繪、琺瑯彩等裝飾開始興起。比如 Germaine Lecomte 的香水 Soir de Fte，瓶身結(jié)合了玻璃、塑料、線、金屬等材料，內(nèi)襯粉紅色府綢，反映出一種大眾可消費(fèi)的頹靡美。

 

1950 年代的香水瓶設(shè)計(jì)，受到轟轟烈烈的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。香水制造商們成為表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的贊助商。藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利先后設(shè)計(jì)了 Elsa Schiaparelli 和 Marquay 的香水瓶。在 Marquay 一款名為“Rock’N Roll”的香水瓶身設(shè)計(jì)上，他采用了抽象的黑色和紅色圖案，非常具有概念性。而在為好友夏波萊莉設(shè)計(jì)的 Le Roy Soleil 瓶身上，達(dá)利將金色的日落、鳥兒的圖樣，經(jīng)過自己的視覺改良，運(yùn)用其中。

 

這一時(shí)期，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的跨界合作開始露出苗頭，比如，帽子設(shè)計(jì)師羅絲·瓦洛斯（Rose Valois）設(shè)計(jì)了一系列微型香水瓶，名為 Marotte，每一座都如一個(gè)抽象的小小人身，戴著不同的女帽。

 

Jean Patou 的三款香水 Le Sien、Amour-Amour 和 Que Sais-Je 是 1920 年代的代表。

 

搖擺的 1960 年代，人們對(duì)香水瓶的喜好是線條優(yōu)美、色彩明亮。十年之后，獨(dú)立而強(qiáng)大的女性形象受到追捧。接著，濃烈的麝香在香氛界贏得一席之地。比如 Houbigant 的麝香，在瓶身設(shè)計(jì)上，將重金屬和中性感視為主題。這一時(shí)期的香水瓶瓶塞被螺旋瓶蓋代替，瓶口更大—現(xiàn)代女性在擦香水時(shí)也要顯出揮斥方遒的豪邁氣質(zhì)。1980 年代，內(nèi)置噴霧器的發(fā)明使得香水成為真正便攜的化妝品，塑料的大規(guī)模應(yīng)用也使得香水走向了更廣闊的的消費(fèi)群體。這一時(shí)期，Dior 的 Poison 在眾多香水中脫穎而出。這款香水在 1985 年上架，外觀是一個(gè)深李子色的圓形藥劑瓶，搭配水晶瓶塞、金色字體和閃耀的細(xì)節(jié)，華麗永不落幕。

 

香水瓶的設(shè)計(jì)在 1990 年代也順應(yīng)簡約風(fēng)格大潮。隨著外包產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)，香水瓶的生產(chǎn)都搬到了發(fā)展中國家。設(shè)計(jì)師時(shí)裝品牌浪潮的興起則令設(shè)計(jì)師香水一度走俏。最經(jīng)典的莫過于 Calvin Klein 推出的一系列香水，瓶身就像一個(gè)隨時(shí)可以打開暢飲的小酒瓶；又或者三宅一生推出的“一生之水”，用泉水睡蓮和東方花香散播禪意，瓶身是空靈細(xì)長的塔形。

 

21 世紀(jì)以后問世的香水瓶更是千奇百怪，已經(jīng)很難找出共性。但有一點(diǎn)無可爭議，香水越來越成為品牌的“現(xiàn)金牛”類目，越來越多人想要在其中分一杯羹。明星紅人們半路出家學(xué)時(shí)裝設(shè)計(jì)，難度系數(shù)太高，不如設(shè)計(jì)一款造型惹眼的香水來得討巧。其中，Lady Gaga 設(shè)計(jì)的 Fame 算得上佼佼者：黑色的橢圓形瓶身，金色的甲殼蟲形蓋子。還有嘻哈女歌手妮琪·米娜（Nicki Minaj）推出的 Pink Friday ——香水瓶跟她長得一模一樣。